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收藏天地之「粵劇戲台服飾」

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粵劇戲台服飾展 - 戲台服飾大師陳廣源先生

 

 

 

粵劇表演不斷隨時代的觀演文化改變,戲台服飾也在流逝的時間中力求融入時代裡。昔日三十﹑四十年代頭飾依靠金屬製的銅托造底,重而不便。到了五十年代改用尼龍和金銀線代替,可遇上角色不能重覆使用的困境。

然而,陳廣源先生在傳統中尋新,將鐵線和絲緞模仿舊有頭飾製作,創造出「假彩」的新手藝,並沿用此再創作「文武髻」、「牛角帶」等頭飾,改變了往昔頭飾只適用一個角色的定則。因此現在的頭飾得以變化出不

同的模樣,而又能滿足戲劇角色們的需要。他從仿古到革新,由心而造,也許就是這數十年來他所創出的頭飾仍流行的原因。


粵劇紀錄了一個漢族服飾演變的微縮影。透過陳廣源先生的收藏品,從二十年代的男小靠服裝,直到七十年代的帔風,這一路上粵劇漢服在用料和手工上不斷淘汰更新。由繡緞到金線﹑銀線的興起,然後又被外國進口

的珠片取代,卻在不足二十年的時間又重新回到了繡花的時期。時裝潮流是大循環,而粵劇服飾經歷著一場場的潮漲潮退,最終總會回到最初的起點。然而,昔日的人手一針一織的細活,在這一時刻,機縫替代了雙手,

淘汰掉的傳統還是現在?


「其實地上本沒有路,走的人多了,也就成了路。」-魯迅


粵劇戲台服飾用百年的歷史走出一條截然不同的路。靴鞋﹑廣東蹺﹑花盆底鞋﹑繡花鞋……可見傳統的粵劇表演不斷受到挑戰,紮腳文化逐漸消失,而新的製鞋技術又隨著時代而一點點的改良和完善,更精細的珠片﹑

刺繡﹑點翠等手工繡在一對對鞋上,更顯得戲台服飾的整體感走向完美。也許傳統沒有被取代,只是用新一個方式繼續傳承,成為時代下永不退卻的粵劇潮流。


鳴謝:

合作伙伴:藝述研究社

資料整理:鄧思茵(藝述研究社實習生)

 

 


 

 

 


 

 

粵劇戲台服飾展:服飾介紹

 

 

 

(1)

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此款式為四十年代女大靠服飾。一身粉紅底色武將戰袍配上遍佈胸前和下擺的粉色流蘇,突顯絢麗的立體感。正面和背面繡上手工精細的金線鳳凰,並與桃紅色的牡丹花圖案爭奇鬥艷。鳳凰和牡丹喻意為人中之尊貴者也,更襯托出莊重貴氣之氛圍。

(此為陳廣源先生提供)

 

戲鞋以珠片繡出靈活欲飛的鳳凰圖案點綴了玉帛色織錦,加上鞋頭擺動的流蘇,展現出優雅和華麗之美。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 

(2)

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當代粵劇名伶陳醒棠曾穿著的三十年代新設計狩獵裝束連風褸。全身紋路柔美流暢,赤黃色的寬袍大袖﹑對稱的白帛絨毛,以及罕有的翠鳥羽毛,編繡出大氣靈動的浮華感。下擺活現的綉虎形圖案,象徵了勇猛和吉祥之意,體驗了一種鮮活的生命力。

(此為陳廣源先生提供)

 

明黃色底的長靴繡上了飛揚中的龍,是權力和財富的含義,襯托出硬朗自傲的氣質。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

(3)

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這件古裝舞臺服飾展示了四十年代上衣下裳的基本形制。淡淡的銀色絲質上衣用湛藍色的五厘珠片在衣料上繡出了一片片盛放的花瓣,從立領﹑衣袖﹑上衣一直延伸到百褶裙上,平添了幾分淡雅的氣質。下裳的百褶裙同樣是銀色底,一面五十褶,走動時能輕輕晃動。全身花飾簡單素淡,更顯雍容脫俗。

(此為陳廣源先生提供)

 

藏青色底配上奼紫嫣紅的牡丹繡花鞋,透露出無盡的嬌媚。此是「廣東蹺」,即意為紮腳,古時富有之婦的標誌。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 

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這是三十年代名伶石燕子曾穿著的蟒。蟒為飾演帝王、丞相、元帥和一般文武高官所用,繡有團龍、散龍和大龍圖案。一身明黃色的圓領、大襟、闊袖、絨毛長袍服。黃袍上刺有五爪明黃蟒,此為帝王所穿。五爪為龍,張口吐珠,代表了權力,以示惟我獨尊。 

(此為陳廣源先生提供)

 

殷紅色的蝙蝠珠片繡在黑色底的長靴上,滲透著危險的神秘感;而金色珠片的點綴多了一份秘而不宣的貴氣。

(此為陳廣源先生提供)

 

 



 

粵劇戲台服飾展:頭飾介紹

 

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六十年代的牛角帶是為女俠常用之頭飾配件,粉紅色底的鐵線屈曲成花朵的形狀,鑲嵌上細密珍珠白的珠片,流露出突出動人之感。名伶鄧碧雲曾配戴演出。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 

 

(B)

 

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鐵線托底,利用銀線圍繞著湛藍色的頭盔,兩側同樣是材料較輕的鐵絲,輕巧且可以摺曲。大粒的白色珍珠加上赤紅色的繡球,加添了一份華麗。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 

 

(C)

 

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這款頭飾利用了絲質的帛緞再加工,染成了粉紅,深藍,明黃等,一個個顏色多采多姿的繡球,特顯出絢麗的風采。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 

 

(D)

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此為傳統的駙馬頭飾,但在手工上用奪目的金線作主構造的材料,是奢華之感;再插上了火紅色的緞球,更有喜慶祝賀的氣氛。

(此為陳廣源先生提供)

 

 

 


 


 

細節展示:

 

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